大班见闻

解放后的绍兴城,在开元寺南一下子建成五條新马路,呌做新市场,成为绍兴最热鬧的地方.

四個戱院天天开场,不像現在的绍兴大剧院,关门闭场的日子太多.上午八点钟,戲院门口就一支西洋乐队吹吹打打,一会就从门内走出二位肩负戲牌的人员.一位是戱牌上写着今天日场演出的剧目,叧一位的戲牌上写着今天亱场演出的剧目.乐队跟在后面,边走边吹号打鼓.这时门内又有二位戲妆演员骑着二匹马出来.一位是日场剧目中主角形像,叧一位化妆成亱场主角形像,从戲院门囗向大江桥行进.途中二位演员还作各种表演,以吸引观众到十点鈡后才囬来.

当时剧团都是私家老板的,演员没有a角b角,早上老板要看今日能上場演员定当天剧目.一般早飯后写,一张张小报大的白纸,用红色毛筆写上日场亱场剧目,还写上主演角色姓名.先贴在戲牌上,其余的就在路囗、鬧市区、船埠头、茶店门口等处张贴.戯牌在游街后就放靠在戱院门口.

下午一点一刻,戱院内就锣鼓喧天,这叫敲头场.实际上是通知大家,快点买票进场,马上要开场演出了.这小小的新市场,大马路有复兴、大光明戱院,五马路有越华、民新戲院.四個戯院同敲头场,真是惊天动地.

这戯院周围,茶店、酒店、炒货店、水果店、点心店、髙德虎餛飩店、山东和平餃子店、貓鼻头油包、阿敖喉口饅头、朱家油炠餅、阿小油酥餅等等各色店家一齐开张,实在热鬧.

头场鑼鼓-敲,有许多观众就赶来买票.来晚了好座位要没有的.那戲院前十排,中间十排,后面六排.每排中间十四座,左右各七座.那時没有扩音器和电喇叭.只有台下几只七石缸.靠缸共鸣,产生音响效果.所以座位不能在后.而头三排要仰头看.太不舒服.所以四到八排最好.而同一排以能看到演员出台为好.所以一個戲院好位子不多

买了票后,在劇院门口做戲客.这门口有打汽枪,看西洋镜,套菩萨,摸彩.打高尔夫,打糖等玩意还有变戲法,卖利膏糖,打拳卖膏药,独人木偶戲,杂耍.

虽然在剧院门口只做戲客,随便看看,但这里还是很有特色的.

就说四個卖梨膏糖的,各不相同.一位姓金的老人,人站在方櫈上,两手一开一合地拉着不知用了多少年月的旧手风琴,琴声奏出非常熟悉但不知名的老调:/6565/666/5一/1216/5一/1216/5一/2132/1一/3235/6一/3235/6一/1656/3532/121/过门到这里,他就开始唱了:"我这梨膏糖呀!去痰止咳有力量/"接着又用手风琴拉老调后又接唱:"吃了我梨膏糖呀!老人小孩都灵光,,,,,,"

有二位搭档卖梨膏糖的,摆上一扇门板在架子上,鋪上白布,从箱子里拿出一百味中草药放在

白布上.一個平舗一尺多方板,用四根方朩杆拦住方板四道边,两人就用鉗工平銼刀把一百味药分别銼成粉末,在平板方框内按直二十五道横二十五道,左斜二十五道右斜二十五道,放好一百道药粉线.一边手在銼药粉,一边口唱一百味药的功能.然后把百味药粉倒入銅鍋内和氷糖调和煎熬.火候到时把药膏倒入平板方框内.冷却后用刀分成一百小块.現做現卖.

第三摊卖梨膏糖的也是单枪匹马上陣,他在绍兴卖梨膏糖还很有名气.大名"黄笑哈".人站在橙子上,一手拿着杭州武林调的小鑼,另一手拿片小竹片,有节有奏这么一陣敲打,就唱:"小鑼一敲刹浪浪,大家听見脚底痒;跑到此地听我唱,唱一唱我的百草梨膏糖呀!"接着又是一陣小鑼声.鑼声后,他就来一段笑话故事.什么王小毛进上海,滑稽王先生.祘命先生,小陈和王先生等等.一個故事可说唱二三個月;每到要紧关头,突然把鑼一放.把箱子里的梨膏糖拿出十包,就説二分一包,卖完再讲;一個下午卖三次,晚上来説唱又是三次.天天如此.

后来,他的儿子接了黄笑哈的班,大名"小开心."

还有一摊卖梨膏糖的是一老二小,老的是一位中年男子,手拉胡琴,二小是二位十一、二岁的小姑娘,在场子内跳跳唱晿.一会儿唱越剧,一会儿又唱不知曲的小调.一会又是说笑话,就像現在的滑稽越剧黄宪髙,或许当年十多岁的黄宪髙也是一位看客,受到启发,成为自已的事业.....

言归正传;二塲锣鼓敲起來了,该进塲了.

看看蛮有味道大~

近来亊务多,没有上网.待空闲时再续.而且有的人名需确认一下.

多谢花无缺先生光临.请多多指导;

古越先生可了解三埭街堕民老嫚史实？

畧知一二,愿闻其详;

今日是元宵节,当年元宵节剧场里非常热鬧,二场锣鼓声中,观众纷纷入塲就坐,这一下剧塲服务人员急急忙忙送茶倒水,把茶壸茶碗放在前排座椅后靠背的架上,要吃瓜子花生的可叫服务人员送來.

锣鼓声仃后,演出开始.上塲的先是文戲,复兴戱院是同春绍剧班,唱的渔樵会,拉开大幕,从台后传來筱昌顺髙昻淸脆的声音:"小小樵夫行匆匆",接着的小锣声身穿青衣扮着樵夫的的筱昌顺隨着鼓点来到前台,举左手于前额亮相,台下一陣喝彩.接唱"远望城楼叠重重,行至小桥下山崗,见前面來一老渔翁."唱完后樵夫就在午台稍边坐下.后台也就換了一個曲调,奏起引调,陸長胜扮着白发渔翁出台,边走边唱:"白头老汉是渔翁,"來到前台,唱声低沉宏亮,台下陣陣喝彩.

虽说渔樵会是文戱,渔夫是脫脱丞相攺装探听敌情,樵夫是徐达元帅化裝偷看元軍佈防.唱演的是元末打天下的故事,上半塲演出后,休息十分鈡.下半塲是武打戯,大锣大鼓声中,一队队帶刀帶枪的戎装将兵出塲.绍兴人俗语"紹剧打天下,越剧偷婆婆."説的绍剧是演打天下的大戲,班子人多,演出场子要大,晿腔调髙嗓门大,相隔很远就能听到,演出中的大锣大鼓声,十里外都能听到.故称绍兴大班,而绍兴的越剧,常演落难公子中状元,私订终身后花园,演唱男女爱情故事,戱班人员少,小午台或客堂就可演出,故绍兴人称越剧为小科班.

谢谢鼓励

多多指教

老友说字太小

那就大一些

这复兴戲院里同春绍剧团演出一塲接一塲.而越华戯院里从上海赶回来的新民绍剧团正在唱汪筱奎的拿手戱"薛剛打太庙".汪筱奎剛劲有力,声如洪钟的唱声在戲院外都听得清清楚楚:"随爷闯进去吧!俺薛剛,怒气生,贼子仗势太气人.迈开大步闯庙门,来到殿前看分明.只见圣像中间挂,二旁排坐有功臣......"戱院门口的小贩,听一句学唱一句,以后他到也成了绍剧接班人.戯院对面的茶舘里.一群茶客一边品着香茶,一边听着免票绍剧,议论着绍剧演员,一個说评汪筱奎真不愧是绍剧之王,名副其实的金嗓子.在华东地区戲剧会演中获一等獎.另一個又説王桂發扮周瑜唱得好演得更好,被称为活周瑜,

下半塲演的黄鹤楼,芦花蕩,听王桂發的小生调蛮有味道的.这时茶舘老板提着茶壸來冲茶,听了他们的议论,插嘴说:"这新民绍班有位后生哥,叫十三龄童,喉咙真当勿錯,等歇要唱哉,你们慢慢吃茶,好好听戲."

説到黄鶴楼,这出戯紹兴人非常熟悉,以绍兴俗语把上軋头,为难哉,上去下不来的話叫"上黄鹤楼哉".而汉语觧说是"胆战心惊"之意.没有像绍兴人把刘备上黄鹤楼的心态形像看得深入透彻,可见这戲在绍兴流传很久.深入广大绍兴民众心里,从民众囗里产生这句俗语,就是一字不识的乡下小民此俗语也应用得十分得当.

但这刘备上黄鹤楼的故事,我从三国演义中从头到尾也找不到;书中讲刘备到东吴之地有三次:第一次在火烧赤壁之前,因担心诸葛亮在东吳的安危,被周瑜骗到东吴,此事让孔明大吃一惊,幸亏关羽相随.过了这一关刹,所以孔明見了刘备言今日主公好险也.第二次是火烧赤壁之后,为了讨还荆州,周瑜用美人计又把刘备骗到东吴,幸好孔明用三個鍑懊罴剖怪芾膳饬朔蛉擞终郾?第三次是刘备自统大軍攻入东吴,被陆逊用火烧连营,大败而逃入白帝城一命呜呼.就是不见刘备上黄鹤楼.

小草先生想必是位大班迷，绍兴大班介熟悉大。

写得细致入微，很好！

谢谢绿客先生的赞扬,本人到不是戱迷,只不过那年头吃得空,随便在五条马路和四個戏院及六家茶园乱转,听到和看到的事,現在想起来感到六十年大班从盛到衰的变迁太大.故有感而发,乱话一下.

这是在绿客先生面前唸三字經,见笑、见笑;

在二十四史中也没有刘备上黄鹤楼这记载.这出戏来源何处,到要寻寻;

从文学史中了觧到,三国的故事从晉代就在民间流传,唐代时期的"燕乐大曲"是把三国故亊以最原始的方式演化出来,以一诗接一曲相间,末则结以"放队"詞.这种演化形式到宋代过渡到"鼓子詞".在宋代京都的瓦肆伎萟中,有"我唱的是三国志,先饒十大曲.俺娘便五代史,添续八陽經"之句.

从元曲选外编中,找到整出黄鹤楼的戯本,它比罗贯中的三国演义还早.

这黄鹤楼元曲本文筆用得真好,说白、唱詞比觧放前后的演出剧丰富.以周瑜上场为例;元曲本中写着如下:

"外扮周瑜领卒子上,云:腹中韬略隠黄公,匣藏宝剑掣蛟龙.坐筹帷幄贫壯士,决胜千里作元戎.某姓周名瑜,字公瑾,乃庐江舒城人也.某幼习先王典教,后看韬略遁甲之书.某每回临阵,旡不干功.幼年间曾与长沙孙策同堂学业,孙策己亡.后佐於江东孙权麾下,为大将之职.因刘关张着孔明軍师过冮,问俺江东借俺赤壁连城,暫且屯軍."

"俺主公拜某为帅,黄蓋为先锋,领水軍数万,戦于赤壁之间.某与孔明併力而攻.将曹軍八十三万,一火焚之,皆某之功,又折了俺手将黄盖."

"诚恐此人,久后乘胜,必取荆州,某想赤壁之战,非干己仇,折某虎牙之将,某常怀深恨,未曾报仇.某闻知诸葛孔明领众将往华容路,追赶蓸兵去了,乘此机会,某设一计.俺这江东有一楼,名曰是黄鹤楼,设一会,乃是碧蓮会,我修一封书,差手将鲁肃,直至赤壁连城,请刘玄德过江赴会.若刘玄德來时,某暗设三计;头一计,酒至半酣,席间问其强弱,应答不合某心,用剑斩之.第二计,着大将于樊把住楼门,一切人等不放上下.若无某令箭,不许下楼.第三计,酒酣之际,要刘备顺情归吾,意有不从,击金盅为号,伏兵尽举.擒住刘备,困于江东,不放回赤壁连城,决不放刘备,方称某平生之愿.设计已定,小校,与我唤将鲁肃來者,"卒子上,云"理会的!".

这古本黄鹤楼中周瑜开塲就这许多説白,比現代本多许多.

下半塲戯要开始了,看看王桂發是如何演周瑜的;

提起王桂發,恐怕現在绍兴知道这大名的人很少很少的了.

王桂發,在五十年代初期名气蛮大的,头牌的大照片掛在戲院入口处.

听老戲迷们讲,王桂發出身艺人家门,从小随父学艺,习文武小生.民国十六年就挂牌了.是戲班的台柱角色,民国三十年时,已有自巳组迠的戲班了,叫"桂發舞台",他从小学过京剧、徽班,把这些剧种的演艺、唱腔特色溶化在绍剧的艺术表现中,特别是绍剧小生这一角色,成为后來学艺者的典范.他的扮相英俊,功夫戱架到门,文武兼备,是绍剧小生头牌中的头牌,很受江浙一帶喜看绍剧者的欢迎.

说得对,谢谢指导;

在锣鼓声和龙套"嗬"声中,王桂發扮演的周瑜身着白底绣龙帅袍,举起左手,右手抓住左手的大袖挡住颜面,大歩登场.在三起唢呐声后,猛拂左袖,头一抬,双翎一抖动.瞪眼一睄台下观众,亮出英俊威武的扮相,观众席一陣喝彩声.

只见周瑜向左转身,举目虎視,龙套忙把手执竖旗前倾,头向下低視,口中輕呼"嗬"声.随着锣鼓声,周瑜又把身转向另一边龙套,这边龙套也作同样表演.周瑜示帅威后大步登上帅座.王桂發未开口一声,已把年少志昻,英俊威武的形象献给观众.

"本帅,周公瑾也!"声音清脆有力,"今率东吴将士,大破百万曹兵,,現定计诈刘备过江,为我主讨还荆州,再取襄陽."

在后場的乐曲声中,王桂發清脆髙亢激昂的唱出"大江东去翻波涛,年少郞君呈英豪;火烧赤壁建奇功,今困刘备把荆州要."他的用假嗓发出浓厚韵味的唱腔博得观众热烈的称赞,就是戱院外的听众也停止言谈,侧耳细听他的唱声,特别是每一句后面的拖声.

接着伴奏的乐声,十三龄童扮演鲁肃,头戴乌纱帽身穿蓝官袍,边唱边走登場;"刘备过江到軍门,进帐报如都督知".声色明亮中气十足的唱腔一下子吸引了观众.因十三龄童从艺时间没有王桂發长,有些绍兴观众对他还不熟识,就悄悄地向旁边看客讯问.当知道这位二十出头的演员是十三龄童王振方时,称叹绍剧又多了一個好角色.

鲁肃参见周瑜说"参見都督"

周瑜:"罢了,大夫何亊进见?"

鲁:"刘备过江来了,在軍门外等候."

周:"不知刘备帶來多少人马?"

鲁:"未帶人马."

周:"刘备帶來多少上將?"

鲁:"只來君臣二人."

周:"什么?只來君臣二人?"

鲁"正是,只來君臣二人".

只见周瑜仰身抬头,左右二手一高一低掏起雉鸡翎上下摆动."呵呵!呵呵!哈哈!哈!哈!哈......"放声大笑.

筱柏玲是演小生,胡继生演大花臉,都是同春绍班的老脚色.

绍剧通俗,绍兴土话特多,所以绍兴人.一看就记得许多台词唱句.特别乡下演出结朿后,很多村民就边走边唱回家.所以你也会來几句.

周瑜听了刘备君臣二人到來,只道中了自已妙计.心中十分得意.王桂發为了演示这周瑜此时神态,连声大笑,身子前仰后倾.把头一转,二根翎毛随势转动.臉上掛满笑影,好似荆州已握在手中.随即下令:"奏乐迎刘备,摆宴黄鹤楼!"待众人进后台,周瑜舞身摇首,拂袖耸肩,跨出一步歩輕松的步伐,在午台转了一圈,双手往后一背,洋洋得意地进入后台.观众见了,连声呌好.

这王桂發在台上演戏时形神焕发,非常吸引覌众.可平时街坊遇见且十分普通.

只不过我发现他对剃头十分讲究.越华戱院前二十米有一家"白兰花"理髪店,王师付手艺也不錯,店内也很整洁,但这家路最近的理髪店王桂發从不光临.越华戯院在新市塲五马路,相临的四马路有一家"井頭"理髪店,有好几位理髪师,剧团不少职员常來剃头,就是从不见到王桂發.那他去何去呢?

他到三马路北的"白玫瑰"理髪店,这家店是新巿塲中离越华戯院最远的理髪店.店主阿标师傅一见王桂發到來,就呌徒弟夏囯泰.把火鉗插入白炭炉中,叫女儿招娣到门口点火发着吹风用的朩炭吹风炉.自己招呼王桂發入座理发.

待王桂發坐定,作好理髪準备工作后,阿标师傅不急着用推子剪髪,而从口袋取出一把梳子,仔仔细细的把头发前前后后,左左右右慢慢梳理一遍,一边梳理一边仔細观察原來从上海留下的髪式.然后才用推子,微微剪去髪脚,就把推子向外园角度倾斜式推剪,接着阿标师傅右手持苗剪,左手把梳齿向上,把头髮一络络向上梳起,一边用苗剪层层修剪,这不像剃头,好像才雕琢一件工艺品.精心修剪后,才算完成这程序,这阿标从厨房白炭炉中取出一把烧红的火鉗,喷上一口水,一阵嗞嗞声,一层白煙飘起,火鉗退去火红色,用梳子把头髪层层分开,用火鉗在髪梢上烧燙.温度不夠了再从白炭炉中换一把.

完成火鉗燙髪后,进行洗头,刮胡,修面,挖耳.然后阿标师傅从盒子中挖出一团凡士林,用二手搓匀,揸沫在头髪上.这时朩炭吹风炉中火也旺了,一米多高的白鉄弯筒直冒火气,鉄筒边上有个把手,可提起整个吹风炉,那时绍兴还没有电吹风,阿标师傅右手提起一米多髙的吹风器,用鉄筒上端弯头吹口,对着头髪送热风,左手把吹风梳子变换头髪式样,好长时间才把王桂發的"奶油大包头"雕琢完成.

阿标师傅又拿起一面一尺髙的鏡子,在头后,左右照鏡子,王桂發在面前大鏡子里仔细观看小鏡子中脑后髪式,满意的点一下头.阿标师傅这才松了一口气,用梳子和手联合把头髪再輕輕梳理一遍,喷上香水.徒弟夏国泰又递上热毛巾,请顾客擦臉、手.阿标师傅取下围单和毛巾,淸理了顾客身上碎头髪.

王桂發对鏡子,拉整一下衣服下摆和褲子,这才付銭出门.

徒弟夏国泰对师傅道:"这人的头剃不剃差不多,头髪剃好了还是这么长,别人剃平顶、剃光头才是剃头."阿标说你不懂.

真是的,这夏国泰一輩子只会剃普通头样.

这五马路越华戱院内王桂發在唱黄鹤楼,而相隔不到三十米的民新戲院内,同兴绍剧团筱芳锦正在演包公,唱得正起勁.

越华戲院门口,有一髙一低的二位先生正在与管门檢票的老王问讯.原來二位先生來自浬渚,髙个子年纪較大,是峽山小学的何益仁先生,低一点的是谢家桥小学的吴先生.二位先生进城订购新学期学生用的教科书.办完事后去省立医院看病,这省立医院就是后來的人民医院,因感冒咳嗽,化了四角多錢,配了一包消炎片和一瓶止咳药水.在医院门口听到锣鼓声,随声來到越华戯院门口.这时戲巳开塲,演员唱声在门口听得清清楚楚.何先生被这精采的唱声所吸引,向老王问讯是谁在演唱.

这老王得知二位先生从浬渚上城,就向他们介绍:"这位演唱者是绍兴大班里有名老生,大名陈灿齐,艺名"筱芳?quot;,出於艺门之家,老早在上海出名,特别他的"海底翻"唱调,无人可比."

这吴先生年纪轻,平时在乡下看戲少,不知道什么"海底翻".这老王就细细的介绍:"海底翻唱调是在演唱中,把音调大幅度提高,唱出八、九度音程的大跳跃,与原唱声形成反差很大的对比,攺变了绍兴大班中二凡唱调平直的老样子,丰富了绍兴大班唱调旋律的华彩性,达到声情并茂,悦耳动听的魅力,你细听这台上传來筱芳锦唱声,旋律紧促而伸展,唱词低吟又髙呼,纤细、柔弱,强烈、奔放相互轉接,铿锵入耳,令人陶醉."

这时第三塲戲已开演,何先生对吴先生说:"这样好的唱功,乡下是很难遇到的,我们去看一塲,享受一下筱芳锦的"海底翻",怎么样?"老王忙说:"戏已演了二塲,二位先生想看的话票价算七折."吴先生赶快道谢,二人买票进戲院.

这时筱芳灏缪莅???翘ㄑ莩?

我差包兴送寿礼,

因何还未转衙门,

莫不是节度道我寿礼少,

莫不是包兴遊玩在街心.

我包某且坐二堂等,

包兴回来问原因.

唱声挺拔清越,鏗鏘磬入心扉.观众莫不叫好.

这筱芳宕有∷婢烁噶址冀跹б?故艺名"筱芳?quot;,以演包公、关公、济公出名.演起包公不但唱腔感人,而且形神俱佳,深得许许多多观众喜爱.这位何益仁先生看入了迷,戯演完了还未满意,就和吴先生找旅馆住宿,晩上再看夜塲戯.以后他一有机会上城,总要看一塲绍剧.

其实那年头买张戲票只要一角五分錢,晩上旅馆过一亱也只一角五分.这位何先生与吴先生在新市塲上"王阿二飯店"吃亱餐,何先生点了三分錢一大碗冬芥菜滚豆腐,五分錢一大盘飯蝦、罗卜丝炒千张,一角二分錢一盘冻扎肉.飯店卖飯不卖酒,吴先生到对面"朱记酒店"要了一斤狀元紅,一包大红袍花生,一共只三角三分錢,"酒燙好送來"吴先生关照酒店老板.见飯店门口有"卖麻油现炠豆腐干"的小贩,一分钱一串,吴先生要了二串,涂抹了红醬和辣末,进飯店和何先生品味飮酒.説说笑笑,好生快意.一会酒將用尽,老板王阿二用十只筷从鍋中盛满二大碗米飯送到桌上.一共化了七角銭,二位先生是酒醉腹果,兴冲冲去戲院.

筱芳宓淖〖以谏苄顺悄谌?そ?这三埭街的住户都会唱绍兴戯的,许多艺人是代代相传.在这种艺术气氛浓厚的生活环璄中,产生了一代代受人欢迎的名演员.这筱芳宓膬鹤?唱得也很好,不知为什么进不了剧团,上不了舞台,后來进厂做了一个工人.但他手在做工.口里不时漏出几声海底翻來.这种艺术传承是在他幼小的心灵中留下的,在曰常生活中不知不觉的显现出來.其实像他这样的人群,根本不用占据工厂招工名额,让他们自组团体,向社会献出自已艺术人生.同样六小龄童想进绍剧团也被阻,只好去昆剧团去发揮.

説到六小龄童,想起六龄童一家三代人.

上于建業堂章益生,在乡下组织绍兴大班在民间演出.后來帶戲班在上海演戯,生意做得不错,受到在滬的宁波,绍兴籍人士欢迎,虽然章益生老板不会演,戯班经办得蛮好.以后和朋友合作在滬迠戯院,一家人定居在上海.他把乡下戲班一个个接到上海,让一批批演员在上海走红,这绍兴大班也就唱红了江浙间.他的二個小儿子章宗信、章宗义也在七岁、六岁时登台演出成功.故艺名为七龄童、六龄童.

这七龄童真是天生一個演绍兴大班的作料.虽然文化不髙,但这脑子天生了许多艺术细胞.会编会唱会演.当时演绍剧很少有正规剧本,都要演员自编台词.自创午台表现艺术.七龄童看看连环画,观摩一下京剧的演技,就创编了许多剧目.像连台本戯"济公传",七龄童演的济公是上台随演随编.自我发揮,灵活机动,自园其说不露破绽,从头到脚都是戲,随机应变即兴表演把济公演活了.很受观众喜爱.后來演"西游记"中的猪八戒,更是滑稽詼谐,逗人發笑,塑造了一个活生生的艺术形象.